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一戲一評:話劇《情系雙龍灣》

火影忍者剧场版血狱 www.wukkh.icu 來源:省藝術研究院 發布時間: 2019-03-11 11:08:15 撰稿人:整理省藝術研究院 王 巍 攝影:省藝術研究院 徐崔巍 瀏覽次數:15734

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劇情簡介:堅決打贏脫貧攻堅戰是我黨在黨的十九大上的莊嚴承諾。本劇以黑龍江省齊齊哈爾市駐村扶貧的典型事跡為藍本,講述了駐村扶貧工作隊隊長宋漢濤、隊員李如歌、方明一行三人在駐村工作期間經歷的一段人生故事。在這場看不見硝煙的戰役中,不僅是黨的扶貧政策與貧窮之間的博弈,更是各級扶貧干部和基層組織與百姓思想認識之間的艱難磨合。劇中有重情重義、替政府擔擔子的古稀老人六嬸,也有念黨恩、報黨恩的脫貧典型柳大爺。當然更有伺機鉆政策空子、嗜酒懶惰的管勝利;還有看似蠻橫霸道卻又有情有義的“屯大爺”丁大頭。駐村干部們以村為家,深入了解每一個貧困戶致貧的原因。以親人的名義,用人間大愛,把黨的扶貧救助政策不折不扣地宣傳、落實到了貧困戶的家中。建企業、跑項目、戰勝了一個又一個棘手的困難,把淚水和汗水灑在了他們熱愛的雙龍灣村。最終不僅讓貧困的人們在經濟上徹底脫貧,也重新燃起了他們對生活的希望......
  譚博(省藝術研究院院長、國家一級編劇):這是一部非常質樸的扶貧題材的話劇,比較真實,對現實生活反映得很好。貧困農村的現狀、扶貧干部的酸甜苦辣在這部戲里都得到了較充分展現,很多戲劇場面令觀眾非常感動。兩位年輕導演都是本團自己的,讓人特別高興,因為現在我省的導演特別是年輕導演稀缺。齊齊哈爾話劇團是很成熟的專業劇團,這次基本用的是年輕演職人員,能把這部戲非常完整地立在舞臺,我覺得從這方面來講應該祝賀,你們又取得了一個新的進步和成績。期待我們年輕的導演更快地成熟起來,有更好的劇目帶給我們。這部戲的思想性和藝術性還是很好的,從宣傳的角度看這個戲是合格的,但作為一個真正的藝術品來看,要在藝術性上再加強,觀賞性上還有更大的發揮空間。從藝術性的角度談一點個人的想法。戲很質樸地反映了生活的真實,但在藝術的升華上還要加一把勁。劇中許多人物、情節包括人物的思想都是外給的,男主人公一上場就給了他一個外在的動機,但他自己的心理動機是什么?他的戲劇動機是什么?這點表現得不足,要強化。用報幕人這種手段便于敘述和抒情,但人物的跳出跳入會把觀眾從戲里引出來,影響欣賞。戲劇人物講究來龍去脈,人物要有前史。田書記到后半場才出現,他的戲又很重,之前還沒有什么交代,這個人物的設定就有問題。戲里很多應該由主人公解決的問題是靠田書記來解決的,這就削弱了對主人公人物的塑造。所以在人物定位和人物關系設定上,下一步修改加工時要重新有所考慮。劇中的核心事件還不夠。核心事件并不是由一個一個的事組成,一定要對人物有深刻影響,能夠激發矛盾、引發沖突,最后形成戲劇的?;?,讓主人公處于一個絕境,在一場最大的沖突爆發后產生戲劇高潮,使人物性格能夠集中、突出地體現出來。這部戲矛盾沖突的遞進不足,影響了戲劇高潮的產生。把要通過藝術形式、藝術手段表現的思想主題,外化成了報幕員這種表達就太外在了,會極大地削弱這部劇的思想性和藝術性?;褂屑父鋈宋锏納瓚?,比如說六嬸和她的兒子,表演上稍顯稚嫩,舞臺人物年齡感不足,二人的年齡反差太大,希望下一步進行適當的處理。這部戲真實地反映了當下扶貧的矛盾和困難,但如何通過這些把人物性格更深刻地挖掘出來?主人公妻子來的作用并不強,這個人物后來也沒有關照。希望把人物關系再好好捋捋,把核心事件再強化一下,把人物再深入挖掘。總體來講,這是有基礎、很好的一部戲,完全可以下基層進行演出,與基層老百姓形成良好的觀演關系,能達到寓教于樂的作用,真正把黨的扶貧政策深入宣傳到基層。
  高云程(省歌舞劇院原院長、國家一級演員)這個戲類似一部行業戲,寫了扶貧干部在農村艱苦工作的一些事。從整體看是寫真人真事,宣傳黨的扶貧政策,做得很認真,演員演得很好。但我覺得有幾點:第一,場景、燈光切換得太頻繁,一個事就一切換,說幾句話就切換,顯得太碎。第二,這部戲寫主人公扶貧,但給人的感覺是這個屯并不太貧困,扶貧隊長來做的工作不突出,比如說勸懶漢勝利不喝酒、給他找媳婦、幫他蓋房子,這些事并不能讓這個屯子富起來,也脫不了貧,都是暫時的。能不能找一個合適的產業項目,讓這個屯將來富起來,從這點下手來設立主要矛盾和次要矛盾?;褂?,勝利找了媳婦,媳婦說她哥在城里當包工頭,讓勝利去打工,人都要走了,扶貧就沒意義了。因為扶貧是一種精神,這種精神呼喚貧困戶去努力脫貧,不能勸他走,要讓他在當地發揮作用,并成為致富的典型,我們現在要做的是引龍入宮、引鳳入巢,這樣可能更有感染力。
  高長順(黑龍江藝術職業學院原院長、國家一級編劇):齊齊哈爾話劇團是我們省實力比較強的話劇團,今天這臺戲總體感覺是非常不錯的,尤其是在比較短的時間內能夠排演出來,非常不容易。首先,這部戲的劇本不錯,有很好的基礎。這類戲不容易寫,不容易演,劇本之所以好就是非常生活化,非常真實,貼近扶貧的實際,事件選得也比較準確。第二,劇本的矛盾線索比較清晰。特別是針對酒鬼管勝利的扶貧,在這個過程中,從監督戒酒、兩畝地的矛盾、到幫他蓋房子、娶媳婦,這個矛盾線索始終是在發展著、延續著,不是一件事、一個矛盾提出來了就此而止,符合戲劇的一般規律。所以這個劇本能夠立得住,主人公的事件能立得住,矛盾線索能立得住,主題也比較好。現在存在幾個問題:第一是應該去政治化。不是說不講政治,精準扶貧是國家的大政策,是個大主題,應該大力宣傳,但是這畢竟是一部藝術作品,不是報告,怎么能夠把政治化的一些東西,包括開場、結尾、中間舞臺設置的標語去掉,更貼近生活實際,那樣這部戲會更有分量。有一場戲,田書記和隊長、隊員開會,一點戲劇動作沒有,太干巴了,演員演不下去,觀眾也看不下去。更生活、去政治化的前提是要更好地通過戲劇這種藝術樣式來宣傳黨的政策。另外,過場人物太多,召之即來、揮之即去。像隊長的媳婦、田書記、包括管勝利的媳婦,沒有交代、沒有伏筆,就是一個過場,沒有大意義。現在,矛盾的主線比較突出,也有一些矛盾的復線,但這個復線好像和主線一點糾葛也沒有。人物設置得還沒有真正進入到本戲的核心領域去,六嬸的作用是什么?殘疾孤兒起到什么作用?讓人看不太清楚。其他幾個人物的設置有沒有必要,我們要再進行思考。一定要讓這部戲非常精致,每一個人物的設置都非常合理,這樣會顯得戲非常集中、非常嚴謹??梢鑰闖魷衷謖獠肯紡ズ系沒共還?,還有一些細節需要進行藝術化的處理。總之,這是一部基礎很好、非常好的戲。
  費守疆(原省文化廳藝術處處長、國家一級編劇):這部戲是年輕的作者、年輕的導演,一支年輕的隊伍共同創作的,我感覺這部戲、這場演出是很成功的。創作時間只有兩個月,但各藝術環節是很嚴肅認真的。第一感覺是清新。正因為年輕,這支隊伍從表演風格、舞臺透露出來的氣息、氣場,就有一種清新之風撲面而來,這種氣場和正能量,給我們傳達的東西本身就是一種力量,這種力量本身就是感染力。戲劇允許各種藝術樣式和風格的存在,不可能用一個尺去量所有的藝術作品。第二是清晰。這部戲從縱和橫這兩個方面,“縱”是指情節的線,當然現在是太繁瑣多了一點;“橫”就是幾個單元,都非常清晰。兩個月的時間,而且是年輕的主創隊伍和演出隊伍,應該說在駕馭能力上展示出了一定的實力,非常好?;褂辛礁鱟紙小扒宄骸?。就是從作者本身的選材、在舞臺上的呈現,包括人物的塑造,都是清澈見底的,不復雜,給予我們的是非常清澈的創作者的這種心地,通過人物的塑造展現出來了。我覺得關于農村的這種新面貌,農民的這種新的精神風貌,都表現出來了。選擇的一些細節和人物形象很貼近生活,是從生活中來的,沒有去刻意夸大各種負面。我總覺得農村戲應該對農民負責任,它的觀眾不僅僅是農民,應該是全社會,所以農民的形象在我們舞臺上應該有一個正面的形象。這部戲中管勝利這個人物,他開場到結尾的命運變化,生活態度的變化,甚至包括他的服飾變化,這種變化我們常說就是人物的命運。這種用人物命運來闡釋主題,完全符合戲劇規律。我感覺這部劇很親切,一是創作者、演出團隊把這種真摯的感情注入進去了,我看到了大家的這種投入。只有你將心注入,觀眾才能和你心靈相通,然后才能動真情。下一步如果繼續精加工的話,第一是剪頭緒的問題。現在線索還是稍多了一點,線索多了有時候筆墨易分散,筆墨分散在人物內心刻畫上就肯定就會缺少空間。有很多好的點,結果點到為止,沒有挖細。比如說雨,劇中主人公對雨的解讀變了,原來他是旁觀者觀景,甚至寫詩,但是現在他看到雨想到的是農民的命運,想到能不能豐收,這不是一個質變嗎?但是卻一帶而過了。所以要把頭緒剪掉一些,把筆墨集中在幾個點、幾條線上,讓人物更加豐滿,情節更加動人?;褂泄賾詼櫚愕奈侍?。有一個人物設置得挺好,生活中也確實有,就是六嬸這個人物。她面對的是生命最后的時刻,還有托孤,這樣的細節應該給它放大,現在照應得就比較少了。所以整個看這個作品,它既是寫實的,同時也是寫意的,包括結尾滿山的紅杜鵑,很浪漫,非常好。而且是悲和喜在一幅畫面上--這邊是新婚時的喜慶,那邊是一個坐輪椅的老人行將和生命告別,把自己撫養的孤兒竟然托付給了扶貧工作隊,這是最好的用形象詮釋主題的畫面,充滿了詩意和浪漫的氣息,我覺得都非常好,很多情節都讓我感覺很親切,展示得非常成功,祝賀!
  王明喜(省藝術研究院原院長、國家一級作曲):這部戲的選題我認為是好的,這支年輕的隊伍從導演、編劇全是我們自己的,不是外請的,在兩個月的時間內,克服了很多困難,今天能把它展現在舞臺上,幾乎沒有漏洞,演員的功力都能看得出來,表演都很到位,這是一部好戲。有幾點建議。第一可以在語言上增加點趣味性。劇是讓人看的,不是報告,要通過藝術形式讓觀眾坐得住,這是我們劇的第一個目標。無論是編劇還是導演要考慮對這么好的題材再深度挖掘,在人物個性的刻畫上,能不能讓再鮮明一點,這樣可能就給演員帶來一種表演的空間。這里有典型人物,像殘疾小孩也好,六嬸也好,包括大頭,很多戲如果筆墨稍微抹得再重一點,那是很好的戲,但現在到了戲的地方卻停了,沒有戲的地方又把它寫得那么長。在一個框架結構里,在哪抹這一筆,還沒有找到重點。現在一臺戲里能夠立得住,給我印象深的就是管勝利,他從酗酒到最后娶了媳婦,如果壓準這條線,可挖掘的東西還有很多。這個扶貧隊長也好、工作隊也好,到了鄉下以后,感覺并沒有做什么事,沒有那么高大,因為如果你的對象沒有事件的話,他的高大是立不起來的,一定選出幾個事件來,他做到那個高度以后,人物形象就會立體起來。現在選材非常好,而且選擇的事件有一個優點我是贊成的,就是沒有高大上,都是從農村實實在在的小事來,我們要讓小事具體化一點。這個戲在感情線上筆墨輕了,其實能找出好幾個地方讓人掉眼淚,但是在情感上沒有深挖。這部戲和其他話劇有區別就是因為這些年輕人,年輕人的形態、心理我們這個歲數可能不理解,但我贊賞,因為他有突破。希望所有的創作人員揚長避短,繼續打磨推進,將來它的前景肯定是非常好的,而且我們還有潛力能把它做得更好。感謝團隊帶來的好戲!
  王艷君(黑龍江藝術職業學院戲劇影視系主任、國家一級導演):我非常喜歡這個作品。首先我覺得它非常生活,它的內容非常真實,它的情節入情入理,我看到了三位駐村干部非常真實的,它讓我相信。比如說工作隊的方明去了懶漢勝利家,隊長到了大頭家,他們都能實實在在、扎扎實實地走進村里,俯下身子做了很多很具體的事情,我覺得它感染了我,也是一種享受。這三個人物都是很鮮活、很真實的,不是說三個扶貧干部就是擰成一股繩去對待老百姓,他們之間也有矛盾也有沖突,也有思想上有時候不和諧的地方,那么他們出現了問題,比如方明走了以后誰去攔他,他怎么解決、他怎么回來,他最后怎么留下,我覺得那筆用得非常巧。方明在回去的路上,如果不用女隊員的旁白來揭示他的心理,他作為扶貧干部自身有一個覺悟有一個意識就更好。這里編劇用得很巧妙,用人情,六嬸出現了還有餃子,它感化了你,還有柳大爺,我覺得設定的這些事情很好,最后方明才覺得我不能走,一定要留下來。村里那么多老百姓,六嬸就是一個典型,她自己很貧困、很窮苦,但她那么善良,她又在拯救一個無親無故的孩子,我被這個人物的精神所感動,其實我們生活當中有那么多樸樸實實的百姓是值得寫和歌頌的?;褂辛笠⒆閱諦牡畝緣車母行?,這些點我都看到了,也很受感動。這部劇舞臺呈現很清新,沒有過多復雜的、特別形式大于內容的設計,很流暢。就是宋隊長的妻子來了,這一塊處理上有點簡單化了。很多點都非常的好,現在還是有些簡單。在戲劇表現手段上、在節奏上再加強,該強調的地方強調,該淡的地方淡就更好了,深度就有了。現在我們這部戲的主題已經非常明確了,不要刻意強化什么概念、思想,讓觀眾去悟、去感受,這樣會有更意外的效果。

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