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一戲一評:龍江劇《扶貧書記》

火影忍者剧场版血狱 www.wukkh.icu 來源:省藝術研究院 發布時間: 2019-03-08 11:08:56 撰稿人:整理:省藝術研究院李蕊 攝影: 省藝術研究院徐崔巍 瀏覽次數:16108

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劇目介紹:

該劇講述了東北某縣紀委干部李愛民被組織派往貧困落后的秦家河村擔任第一書記,開展扶貧工作的故事?!斗銎妒榧恰飛儐至俗ご宓諞皇榧強朔刂乩?,千方百計率領廣大群眾脫貧致富的真實場景。劇情跌宕起伏,演員表演精彩到位。整場演出生動鮮活地詮釋了黨的扶貧干部“廉政愛民”的深刻主題,對于全省黨員干部自覺參與脫貧攻堅工作,服務地方經濟發展建設具有積極的教育意義。

專家點評:

王明喜(省藝術研究院原院長、國家一級作曲)

看了一臺好戲。由于時間短,磨合上不是特別圓潤,但總體上具有可看性。從音樂方面講,這些年看了不少這方面的戲,他們試圖用電聲與戲曲相結合,但是做的都不好。這臺戲好多了,用和聲來烘托人物的心情,和聲是有語言的,如果與演員配合默契的話,前景會好一些,下去演出也方便,不過上升空間還很大,希望下一步再有提高。我們省的戲曲劇團現在有一個問題,就是聲腔與配器分離,這方面你們探索了一條新路??賜暾獬∠?,感覺主人公的戲份不夠重,形象沒有樹立起來,缺少與群眾的呼應,主要矛盾到最后沒有得到解決。第五場戲“回家”的戲份占的篇幅太大,游離扶貧的主題。舞蹈設計巧妙,借鑒了《進城》的片段,很有意思,只要合乎劇情的發展需要,借鑒一下并迅速變為自己的,這是可以的。結尾時候十三個舞蹈演員的設置沒有必要,需要襯托劇情的時候可以用別的手段來完成。另外,江大川這個角色在妻子病重拿不出錢這個情節應該交代清楚,否則普通觀眾容易產生錯覺,以為他是一個廉潔的干部。就說這些,希望對你們有所幫助。

高長順(黑龍江藝術職業學院原院長、國家一級編劇)

寫真人真事或直面當下現實的劇非常難寫,看劇之前有些擔憂,但是隨著劇情的進展越看越有滋味,我覺得這是非常好的一臺戲。首先從劇本來說,劇本精準扶貧主題非常突出,而且矛盾從一開場設置的就非常準確,序幕簡短,符合主題和劇情發展的需要。接下來設置的問題隨著劇情的發展一環扣一環,矛盾完全集中在人物的身上并且不斷地深化和發展。其次是人物的問題,人物不僅演得好,情節設計的也好,不像一般的正面人物,非常的簡單化、直白化、類型化,這個人物有血有肉。這個戲不僅寫人物為什么這么做,還寫了怎么做,這樣人物就能立得住,顯得豐滿。音樂也非常好,龍江劇的各種唱腔都運用的比較好。另外在這部戲里也能看到導演和編舞的色彩。提兩點希望,這個戲主題雖然比較突出,但是相對來說還是不集中,這個戲的主題是集中在精準扶貧上。書記回家那場戲游離于主題,影響整個故事的發展,特別是核心唱段放在家里是明顯不合適的。另外就是人物定調要把握準,老村長這個人定調太低。祝賀這臺戲演出成功,希望越走越遠!

高云程(省歌舞劇院原院長、國家一級演員)

這個戲我看第二次了,比第一次成熟一些。本子很好,寫的是紀委干部扶貧的故事,作品有血有肉,通過幾件事表現扶貧過程中的好干部,確實是干了很多實事。扶貧工作不好干,在攻堅階段宣傳這個事,主題比較清晰、明確。特別是編劇出身于農村,很有生活。作曲不錯,演員唱的很上口。導演很不容易,同時導兩個戲,綏化、海倫兩邊跑。舞蹈和人物刻畫都很好。主人公身段很好,唱的也不錯。如果修改的話,演員要加戲,導演也要加戲,要追求細節的刻畫,才能成為精品。這個戲如果根據專家意見進行修改,會是一個好戲,應該能保留下來,傳承下去。

費守疆(省文化廳藝術處原處長、國家一級編劇)

綏化評劇團當年是很有影響力的,出了很多代表作品,后來改成龍江劇以后,也有很多成就。他們有兩個優點,第一叫喜新,第二叫戀舊,傳統的二人轉段子也好,傳統的拉場戲也好,他們一直沒有放棄,這就是戀舊;同時他們喜新,劇院在成長過程中一直在追求原創、新創,還有就是緊緊面對現實,關照當今社會生活。這個戲看了之后感覺還是很親切的。首先感覺是挺好看,這個戲的風格很難把握,名字叫《扶貧書記》,寫的是一個正面人物,或者叫英雄人物這一類型的,容易類型化。我覺得這個戲的風格是亦莊亦諧,有很多詼諧幽默的東西,比如說舞蹈還有演員的表演風格,但是都有一種正能量在里面,這方面來講都是它的優勢。在人物設置上因人設戲,基本上每個演員都發揮了長項。這個戲如果下一步想往前走的話,有以下幾點建議:第一,是關于度的問題。任何藝術形式包括繪畫、書法都在于度的把握,美學上講叫適度為美。這個戲群舞時演員面部表情有些過,看起來不善良。江大川這個角色也涉及到度的把握,一定要收發自如。對度的把握非常重要,能夠檢驗演員的功力和駕馭能力。第二,戲要走心。不走心容易出現人物形象最后的確立模糊,觀眾不跟著劇情走這些問題。第三,要解決動情的問題。要善于尋找動情點并加以放大,這樣才能感人,使人物形象更加豐滿。另外主題一定要深化,張快嘴這個人物設置的很好,表現了農村“空巢”這個問題。所以說現在國家要真正扶貧,就要“筑巢引鳳、喚龍歸?!?,這是將來農村發展的大趨勢,抓住這個點主題就更深化了。劇中還提到因病致貧,這個主題也很好,但是一帶而過,太匆忙了,沒有處理好。下一步修改的話希望在這些方面著力,這個戲會非常好。

王艷君(黑龍江藝術職業學院戲劇影視系主任、國家一級導演)

作為基層院團能緊跟國家大的形勢,在很短的時間里完成這樣一部作品是非常難得的。整臺戲的主要矛盾和事件都是立得住的,書記這個形象也是非??尚諾?,老百姓的形象也很鮮活,整體非常不錯。個人感覺人物設置并沒有貫穿全劇,沒有行動線,比如奶奶、孫女、妻子、女兒還有張快嘴,這些人物都設計了,但是只給一點點戲就完了,這些人物與這個劇的貫穿在深挖主題上是有連帶關系的。在今后加工和升華的過程中,一定要在典型的環境中,讓人物鮮活起來?;褂醒菰鋇奶ù使απ枰憂?,不然影響作品里很多東西的傳遞。

譚博 (省藝術研究院院長、國家一級編劇)

這部戲主題鮮明、基調昂揚,關注了當下社會的一些問題,尤其是扶貧方面的難題,樹立了一個扶貧書記的藝術形象。這部戲的基礎比較好,整部戲的呈現特別是前三場是不錯的,可以修改的空間更大,難度也會更小一些。從劇本看現在有幾個問題。第一是人物設置問題。這部戲有名有姓的人物十八個,對戲曲來講,人物設置過多了就會照顧不全。戲劇人物講究來龍去脈。在戲里包括扶貧書記這樣的主要角色都看不到前戲,張快嘴、王奶奶好多人物寫著寫著就寫沒了,這是劇本創作的硬傷。江大川這個人物的設定對于整個戲的走向起到至關重要的作用,但現在這個人物的設定是不準確的,這個人物要重新定位,進行修改和深化后,會是這個戲的一個優勢?;褂芯褪竊謖飧魷防錕床壞街魅斯淖魑?,這也是因為人物關系的設置出現了問題。要塑造好扶貧書記這個角色,所有的事件、重要問題都要靠主人公的智慧來解決,現在完全是靠外力來解決,主人公反倒變成了一個條件人物,下一步要把這個修改好。第二是戲劇高潮問題。現在的問題是高潮戲不足,情感高潮放在了家庭。從高潮看統一,我們就會把前面的問題在修改的過程中梳理出來?;褂屑父魷附諼侍?,實際上也是尺度把握的問題。留守婦女現在成為一個社會問題,最大的問題之一是生理問題,但這個戲的表現過于直白,把一個很沉重的社會問題膚淺化了。留守婦女面臨的很多問題都是交織在一起的,她們的生存困境是什么?要想解決這些問題也是一種扶貧。關于導演的問題。整個來講,導演的風格前后還是有不統一的地方。我特別希望導演做一部地地道道的龍江劇,現在看導演的兩部戲都有違背戲曲藝術本體的地方。戲曲最重要的是程式化,這部戲現在有些小品化,人物表現較隨意,還缺少美感。最后一場戲的舞蹈應該跟戲曲的程式化結合,上升到戲曲的語言里來。建議大家看看河南豫劇,學習一下他們是如何解決現代戲曲程式化問題的。有一段音樂用了《西班牙斗牛舞》的元素,既然用就要用好,不然就會顯得不倫不類。另外,過場音樂的風格應該再進行探討。關于戲曲的寫意性問題,我覺得舞美能簡化的就要簡化,要盡量的減少切光和黑場,不能為了擺道具而不斷地切光。總體來講,這部戲有一個非常好的基礎,是按照戲曲劇本來寫的,雖說有硬傷,但有些是技術問題、好解決。我特別欣賞的是這部戲觸及到了當前的矛盾的問題,對扶貧是有深度的。如果進一步打造,這部戲會成為一部有深度的戲,希望你們走得更好!

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