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一戲一評:龍江劇《這片黑土地》

火影忍者剧场版血狱 www.wukkh.icu 來源:省藝術研究院 發布時間: 2018-11-12 10:50:09 撰稿人:整理:省藝術研究院綦思騏 劇照:省藝術研究院徐崔巍 瀏覽次數:16600

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劇情簡介:《這片黑土地》從1932年日本侵略者蠶食中國東北,著名抗日愛國將領馬占山率黑龍江省軍政人員將省政府撤至海倫并在此與日寇展開了殊死搏斗。海倫入伍的子弟兵們戰前約定:如果犧牲,都深埋在家鄉黑土地,不留墳頭,不豎墓碑,不糟踐土地開篇,以“守望黑土地”為主軸,通過圍繞著寒地黑土的?;び肟?,講述這片黑土地上的動人故事,彰顯這片黑土地的寶貴,演繹了幾代人對這片黑土地的熱愛和堅守,體現了人們對土地的敬畏與感恩。從而詮釋出守住國家農耕土地紅線、守護寒地黑土的時代主旋律。塑造出新時代農民是“凈土守望者”與“精神家園衛士”的舞臺群像,突出了“綠水青山就是金山銀山”的主旨,也是踐行“都城地”發展思路和實施鄉村振興戰略的藝術表達。
  譚博(省藝術研究院院長、國家一級編劇):這部戲可以說是很有深度的,講述了海倫這片黑土地上發生的故事。故事內容從闖關東到抗日再到改革開放都涉及到了,是帶有史詩性的,舞臺上也呈現出了這種史詩感,能給人一種震撼心靈的感覺。這部戲最大的特點是在舞臺上使用了多種藝術元素和藝術手段,如話劇、多媒體、影視以及馮少先老師的說唱等都整合在了一起。演員的表演也不錯,能發揮優點長處、釋放真情實感,這是非常難得的。整部戲的生活氣息撲面而來,特別是一些唱詞非常生動。建仁老師的音樂作得很美。說說不足之處,我覺得我們還是要回歸藝術本體。作為戲曲特別是龍江劇一定要守正出新,所有藝術手段和藝術元素的運用是為龍江劇藝術自身服務的,但現在我感覺是略微的形式大于內容。關于多種藝術手段和元素的融合,我昨天在點評時說過,一定要上升到戲劇的結構或語法上。最后的詩朗誦,我們是否要用這種形式?這種形式在晚會里運用的很多,把它放在戲曲里跳不跳戲?包括抗日那幾段戲,我感覺跟戲曲本身有些脫節,就是話劇片段。因此我覺得還是要從龍江劇的藝術本體出發,所有的藝術都可以為龍江劇的發展提供借鑒、提供養分,但必須要有機地融入到龍江劇里,守正出新,才能更健康地發展。如果脫離了戲曲藝術本體,更多的去做其他形式上的探索,恐怕會對龍江劇的發展會帶來一些不良的影響。從音樂創作來講,是優美的,具有龍江劇本體特色的。唱腔是戲曲區分的標志,可以再下下功夫,選出一兩段核心的、能代表龍江劇唱腔的音樂,進一步提升,讓人傳唱,強化人們對龍江劇的感覺定位。在舞臺的整體呈現上,可能因為磨合的原因有一些瑕疵,比如都到下一場了,掛月亮的吊桿還沒升上去,開始音響上的調試失誤讓我們聽不清臺詞等等,這些失誤經過一定時間磨合后,很容易解決。經過進一步打磨,我相信會讓這部戲會更有前景。
  王明喜(省藝術研究院原院長、國家一級作曲):不管什么樣的藝術形式,都要讓觀眾能坐住??聰返慕嵌然故且庸壑誄齜?,只有觀眾坐住了才能從中獲得教育,所以娛樂性很重要。我覺得這個戲的可看性很強,注重情感的表現,能抓得住觀眾。從主題上來說,這個戲講了一個傳承和發展沖突的故事。樹的象征意義和貧困戶的現實困境,作者在調和上很用心了。在這部戲的處理上,我感覺馮老師這個人物需要調整,讓他能更突出自己的特色,更融入劇中而不是游離在整個劇目之外,只是充當了一個畫外音的角色出現。在結尾謝幕時只有馮老師一個人在唱,可以讓所有演員一起合唱。在音樂上,我覺得好聽十分關鍵,是根本要求,本劇詞曲結合的很好,還有創新,十分不錯,但還是有些清淡。伴奏最好用樂隊,顯得清晰,這樣對戲曲更好一些。另外在戲中的回憶致表演中,舞臺調度能不動就不動,這樣銜接會更好一點。
  高長順(黑龍江藝術職業學院原院長、國家一級編劇):這臺戲我覺得是一臺好戲,是一臺新版的龍江劇,有史詩般的色彩和特點。在劇本上一是主題提煉、深化、集中的好,緊緊圍繞主題展開劇情與矛盾,弘揚了黑土地革命英烈的精神。二是矛盾沖突確立的好,開場就展開矛盾,使情節自然地隨著矛盾展開、深化,讓矛盾錯綜復雜,這點很好。三是這個戲很新,運用了多種元素,讓龍江劇推陳出新,又向前推進了一步。提一點劇本的建議,在劇本上主題已經很集中了,那怎么再讓它有所升華?比如說在最后,用艾青的詩朗誦上就不太適合,和藝術表現形式不合,場面上也不好看。我認為要升華這個主題還是應該用當代人和革命英烈詩畫般對話的場面來呈現?;褂芯褪竊諉艿某逋緩徒餼鏨?,方珍這個人物的轉化突然了一點,有些太急了,就用了三碗酒。我們可以加一些情節做轉化工作,這樣會更感人,況且三碗酒的情節被其他戲劇用的比較多,改善一下會更好。樹的故事應該增加點分量,這樣更能立得住。在整個劇目中因為情節比較單一,就只有一個核心事件,所以在呈現上應該再詩畫一點會更有利。在戰斗場面的音樂上可以再加入一點二人轉的元素,讓龍江劇的特點和地方色彩更突出。
  高云程(省歌舞劇院原院長、國家一級演員):在劇本方面來說這個劇很新穎,扶貧不是口號,是一種精神。就像劇中海論人民在地上撿黃豆一樣,他們熱愛這片土地,有這種精神才能長久的富起來,這部戲正是歌頌了這樣一種精神。而且整部戲很接地氣,是我們自己的東西,我覺得很好。音樂很好聽,很上口。在大的場面布置、烘托人物、舞臺調度上、人物刻畫上都不錯。整個舞臺布置版畫式的風格也很優美。這部戲很有加工的余地、很有潛力,但現在應該舍大重小。大場面應該有,但主要精力不能放在這上面,要更注意人物的刻畫、唱腔的味道和語言的結構上。比如劇中姚玲打韓雙、方珍與姚玲門里門外的情節都要聲斷情不斷。另外在三碗酒的情節中,唱腔與音樂設計可以更“醒皮”一些,讓觀眾鼓掌叫好。想要出精品靠的是演員,各部門要加強和演員的聯系,演員也要更加注意人物的刻畫,這樣這部戲才會越來越好。
  王艷君(黑龍江省藝術職業學院戲劇影視系主任、國家一級導演):整部戲的表現很完整、很震撼。整場都被這種黑土情懷所感動著、感染著,讓我看到了咱們黑土地守望者的這種精神,非常好,非常棒。唯一有一點就是主演姚玲出場時候的服裝不好看,沒有很好的突出人物?;褂芯褪親詈笠懷?,時間跨度很大,姚玲都已經白發蒼蒼,但她的兒子韓雙還是一點變化沒有,這個不好。另外就是在最后詩朗誦的呈現上較全劇來看略顯單薄。
  費守疆(省文化廳藝術處原處長、國家一級編劇):這個戲在結構上有一些問題,下一步的創作中要做調整,在舞臺上的節奏也有一些問題,歸根結底還在于一個字——粗。在劇本上這個劇由于一些情況,兩稿合一稿導致劇本不嚴實了,這塊的問題比較突出。另外一點就是人物問題,有一些人物要重新定位,每個人物都應該有突出的個性,都應該有血有肉地活在舞臺之上,到最后活在觀眾的心里,但現在還沒有做到。其中韓雙這個人物還有加大力度,包括他獨特的性格和對劇情的推進以及他的作為到最后都沒有了,顯得這個人物很弱。對于藝術創作,我們要有科學的態度,就是一絲不茍、精益求精。在下一步,應該就各個藝術環節拿出一個相應的加工修改的方案,要有一種工匠精神。再說說臺詞,在劇本上賦予的東西到舞臺上就變了。比如最后的一場戲就很弱,原因就是離劇本有些太遠了。再比如戰士相互訴說、決定挖個深坑不起墳頭不立碑這場戲,這個情節的舞臺調度應該是安靜的,大家都在沉思,這是節奏。這個時候再說:“咋兒,認不認?”所有人再依次慢慢回答:“認!”但在舞臺上,這些都不見了。劇本上的設計和臺詞都是編劇深思熟慮的,我們要尊重劇本。現在我感覺政治交代有些多了,這就造成風格不統一,缺少了詩意、含蓄,讓人留下思考余地的東西都不見了。中國戲曲區別與世界上所有其他藝術的感染力在于它的節奏感和音樂性,而武場在戲曲中對于節奏的把握與人物內心的刻畫上是有著極強的表現力的。我們要做好在各個細節上的處理,讓這部戲成為一部精品。

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